Il «maraviglioso» e il «maravigliosissimo» dei tempi moderni
Au début du XXe siècle, le cinéma investit très largement le champ culturel ; se mêlant à la littérature, il produit des hybrides artistiques, dans une tendance qui se poursuivra tout au long du siècle. La dimension multimédia du cinéma trouve avec Cabiria, film muet de 1914 réalisé par Pastrone et...
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| Publicado en: | URI:https://journals.openedition.org/flaubert, |
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| Autor principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Lenguaje: | Italien |
| Publicado: |
Flaubert
2016
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| Acceso en línea: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sumario: | Au début du XXe siècle, le cinéma investit très largement le champ culturel ; se mêlant à la littérature, il produit des hybrides artistiques, dans une tendance qui se poursuivra tout au long du siècle. La dimension multimédia du cinéma trouve avec Cabiria, film muet de 1914 réalisé par Pastrone et écrit par D’Annunzio, son actualisation la plus réussie. Le film se présente comme une synthèse et une réécriture de topoi littéraires hérités en premier lieu du Flaubert de Salammbô, mais aussi d’auteurs comme Salgari dans Cartagine in fiamme, de peintres comme Sargent ou de musiciens comme Reyer, également influencés par le roman français. Cette étude se propose de retracer les étapes de la réalisation de ce film kolossal, en s’attachant aux motifs récurrents de l’œuvre cinématographique et en mettant en relief les analogies et les différences avec l’œuvre fondatrice de Flaubert. |
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