Précarités du personnage secondaire contemporain
En raison de son statut mineur, le personnage secondaire peut sembler condamné à jouer un rôle modeste au sein des récits et de l’imaginaire social. Après tout, son utilité ne repose-t-elle pas sur sa capacité à faire valoir les actions, les passions et la complexité des personnages principaux ? Pou...
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| Xuất bản năm: | URI:https://journals.openedition.org/fixxion, |
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| Những tác giả chính: | , |
| Định dạng: | Article ou chapitre numérique |
| Ngôn ngữ: | Français |
| Được phát hành: |
Revue critique de fixxion française contemporaine
2022
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| Những chủ đề: | |
| Truy cập trực tuyến: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Tóm tắt: | En raison de son statut mineur, le personnage secondaire peut sembler condamné à jouer un rôle modeste au sein des récits et de l’imaginaire social. Après tout, son utilité ne repose-t-elle pas sur sa capacité à faire valoir les actions, les passions et la complexité des personnages principaux ? Pourtant, l’on constate qu’il suscite de plus en plus l’intérêt et même la fascination des écrivains contemporains, comme s’il représentait un lieu susceptible d’être investi d’un potentiel narratif, thématique et éthique nouveau. Cette secondarité du personnage peut relever d’une dimension de contenu (un personnage de second plan dans la réalité ou dans la fiction) ou d’une dimension d’expression (un personnage qui joue un rôle narratif second), qui ne s’excluent d’ailleurs pas l’une l’autre. À travers l’analyse du Personnage secondaire de Carl Leblanc, de “L’intrus” de François Blais et d’Un fantôme d’Éric Chevillard, cet article vise à envisager la manière dont le personnage secondaire, en raison même de son statut précaire, constitue non seulement un lieu de problématisation de la notion de personnage et des conventions littéraires, mais aussi des valeurs qui animent et régissent le monde contemporain. Qu’il s’agisse, dans un geste de revanche contre sa minoration, de révéler le potentiel du personnage secondaire ou, au contraire, de le dynamiter en même temps que le protagoniste principal, les stratégies mises en œuvre dans notre corpus ont pour effet de faire se rencontrer et se percuter production et réception du texte, imaginaire du créateur et imaginaire du lecteur. |
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