Les enquêtes d’Hélène Gaudy et d’Olivia Rosenthal : partager l’auctorialité pour mieux l’affirmer ?
Cet article s’interroge sur les modes d’autorisation du récit contemporain lorsque celui-ci est non-fictionnel en s’appuyant sur l’étude d’Un Monde sans rivage d’Hélène Gaudy et de Viande Froide d’Olivia Rosenthal. Dans ces deux ouvrages, les autrices se font enquêteuses et nous livrent des producti...
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| Dans: | URI:https://journals.openedition.org/fixxion, |
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| Auteur principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
Revue critique de fixxion française contemporaine
2022
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| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Cet article s’interroge sur les modes d’autorisation du récit contemporain lorsque celui-ci est non-fictionnel en s’appuyant sur l’étude d’Un Monde sans rivage d’Hélène Gaudy et de Viande Froide d’Olivia Rosenthal. Dans ces deux ouvrages, les autrices se font enquêteuses et nous livrent des productions hybrides, d’un point de vue générique, artistique, énonciatif et disciplinaire. Dans ces œuvres, le garant du texte semble se diffracter en plusieurs instances. Cependant, cette diffraction de la figure de l’auteur ne semble pas synonyme d’affaiblissement de son autorité : c’est au contraire pour mieux asseoir leur légitimité que les autrices partagent leurs compétences. Elles se protègent ainsi du risque d’appropriation de la parole d’autrui – présent derrière toute pratique d’enquête –, témoignent d’une éthique de la restitution en rendant hommage à leurs sources et diversifient les points de vue, présentant plusieurs faces d’une même réalité. Compte tenu de la tendance des deux autrices à déployer les restitutions de leurs enquêtes sur des supports différents (livres mais aussi expositions ou pièces sonores par exemple), il semble alors que ce soit moins l’autorité de l’auteur que celle du texte – comme instance close, définitive et définie – qui soit ici remise en question. |
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