Paysages sonores de/en guerre : esth(é)thique
Le Concerto Grosso Balcanico d’Arsenije Jovanovic constitue l’œuvre qui permet, dans cet article, de questionner les rapports entre l’esthétique et l’éthique des paysages sonores de et en guerre. Cette interrogation prend comme cadre conceptuel de référence la proposition de Nietzsche selon laquelle...
שמור ב:
| הוצא לאור ב: | URI:https://journals.openedition.org/filigrane, |
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| מחבר ראשי: | |
| פורמט: | Article ou chapitre numérique |
| שפה: | Français |
| יצא לאור: |
Filigrane
2024
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| גישה מקוונת: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| סיכום: | Le Concerto Grosso Balcanico d’Arsenije Jovanovic constitue l’œuvre qui permet, dans cet article, de questionner les rapports entre l’esthétique et l’éthique des paysages sonores de et en guerre. Cette interrogation prend comme cadre conceptuel de référence la proposition de Nietzsche selon laquelle « notre sensibilité artistique est également une sensibilité morale ». À partir de cette affirmation, analysée dans l’introduction, le texte examine les paysages sonores en guerre et les paysages sonores de la guerre. Pour les premiers, sera mentionnée l’orchestration des bruits de la Première Guerre Balkanique réalisés par les futuristes et par Gustave Cirilli. Pour les seconds, l’œuvre de Jovanovic composée pendant la Troisième Guerre Balkanique permettra de montrer le passage de la réalité sonore de la guerre à sa transposition poétique à l’intérieur de la composition musicale. |
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