Prêt-à-porter ou coupe sur mesure ? Liberté et contraintes dans l’interprétation de la Sequenza III de Berio
La Sequenza III (1965-1966) pour voix de femme de Luciano Berio est l’une des œuvres phares du répertoire vocal soliste après 1945. L’œuvre constitue l’apogée d’une fructueuse collaboration avec Cathy Berberian qui ne s’interrompit qu’avec la mort de la cantatrice en 1983. Connaissant parfaitement l...
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| Publicado no: | URI:https://journals.openedition.org/filigrane, |
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| Principais autores: | , |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado em: |
Filigrane
2024
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| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | La Sequenza III (1965-1966) pour voix de femme de Luciano Berio est l’une des œuvres phares du répertoire vocal soliste après 1945. L’œuvre constitue l’apogée d’une fructueuse collaboration avec Cathy Berberian qui ne s’interrompit qu’avec la mort de la cantatrice en 1983. Connaissant parfaitement les possibilités vocales de la chanteuse, la Sequenza III a été « non seulement écrite pour Cathy, mais sur Cathy » ainsi que l’affirme le compositeur. Il est alors légitime de se poser la question du devenir de l’œuvre, Sequenza III n’étant nullement réservée, dans l’esprit de Berio, à une interprète unique. Afin de répondre à cette question, cet article s’attache à analyser cinq interprétations enregistrées. L’analyse des données temporelles et sonores a permis d’apporter un éclairage sur l’évolution de l’œuvre au fil de ses occurrences enregistrées, la directionnalité temporelle inférée par telle ou telle performance, la créativité des interprètes et l’influence possible des deux enregistrements historiques de Berberian. |
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