Un regard deleuzien sur le Quatuor n°2 de Morton Feldman
Cet article recherche, principalement à partir de La musique et l'oubli de Daniel Charles et de Différence et répétition de Deleuze, la manière dont la disposition répétitive du matériel sonore dans le Quantuor n°2 de Morton Feldman met en jeu, ou laisse hors jeu, notre capacité de remémorer et...
שמור ב:
| הוצא לאור ב: | URI:https://journals.openedition.org/filigrane, |
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| מחבר ראשי: | |
| פורמט: | Article ou chapitre numérique |
| שפה: | Français |
| יצא לאור: |
Filigrane
2024
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| גישה מקוונת: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| סיכום: | Cet article recherche, principalement à partir de La musique et l'oubli de Daniel Charles et de Différence et répétition de Deleuze, la manière dont la disposition répétitive du matériel sonore dans le Quantuor n°2 de Morton Feldman met en jeu, ou laisse hors jeu, notre capacité de remémorer et de nous représenter l’écouté. Du traitement de ce problème deux questions complémentaires se détachent : d’une part, l’effort de Deleuze pour surpasser, en relation à Freud et Nietzsche, la caractérisation négative de la répétition – basée sur une certaine idée du refoulé et sur la conception de l’oubli comme une insuffisance ou une passivité de la mémoire – et, d’autre part, l’origine politique de la notion traditionnelle de la forme musicale, qui résulte du système hiérarchique de relations entre les évènements sonores de toute pièce fonctionnelle. |
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