Le tiers-musical
Tout ce qui renvoie à une uniformisation de la production musicale dans le cadre de l’offre globalisée du marché représente pour l’ethnomusicologue le risque d’une perte d’ « authenticité » par rapport à la musique « originale » d’une société traditionnelle. Face à l’hydre mondiale, la résistance s’...
محفوظ في:
| الحاوية / القاعدة: | URI:https://journals.openedition.org/filigrane, |
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| المؤلف الرئيسي: | |
| التنسيق: | Article ou chapitre numérique |
| اللغة: | Français |
| منشور في: |
Filigrane
2024
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| الوصول للمادة أونلاين: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| الملخص: | Tout ce qui renvoie à une uniformisation de la production musicale dans le cadre de l’offre globalisée du marché représente pour l’ethnomusicologue le risque d’une perte d’ « authenticité » par rapport à la musique « originale » d’une société traditionnelle. Face à l’hydre mondiale, la résistance s’organise dans un repli identitaire et une crispation sur les formes « authentiques » quitte à les reterritorialiser en d’autres lieux de la planète. Mais nous savons, au moins depuis Hegel, que l’esclave comme le maître sont des âmes brisées qui scellent leurs rapports sous le joug de l’interdépendance. N’est-ce pas alors de cette relation apparemment insécable qu’il nous faut désormais sortir ? Être à l’écoute du tiers-musical, c’est parier sur la capacité de tout un chacun à ruser et créer en dehors des mécanismes de domination et offrir à l’oreille la possibilité de découvrir le monde en prenant les chemins buissonniers... |
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