La nouvelle tonalité et l’épuisement de la forme critique
Ce texte essaye de montrer comment l’avènement de ce qu’on nomme actuellement "nouvelle tonalité" est solidaire d’une modification majeure dans la définition de ce qu’est une "forme critique" en musique. Cette modification ne peut être comprise qu’à travers une analyse des usages...
Gespeichert in:
| Veröffentlicht in: | URI:https://journals.openedition.org/filigrane, |
|---|---|
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Sprache: | Français |
| Veröffentlicht: |
Filigrane
2024
|
| Online Zugang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Zusammenfassung: | Ce texte essaye de montrer comment l’avènement de ce qu’on nomme actuellement "nouvelle tonalité" est solidaire d’une modification majeure dans la définition de ce qu’est une "forme critique" en musique. Cette modification ne peut être comprise qu’à travers une analyse des usages d’une certaine "rationalité cynique" dans le champ des phénomènes esthétiques. Usage qui rend obsolète l’idée de forme critique propre au modernisme musical. Dans son commentaire sur l’œuvre de Stravinsky, Adorno nous a fourni le cadre général de détermination d’un mode de rationalisation du matériau musical qui obéit à ce qu’on peut nommer "rationalité cynique". Il s’agit ici de suivre cette voie afin de rendre compte de l’enjeu propre à la nouvelle tonalité. |
|---|