L’Ailleurs dans La Soledad (2007), film de Jaime Rosales
Nous essayons de définir la notion d’ailleurs dans l’image cinématographique, à partir d’une étude du traitement de l’écran partagé (appelé aussi split screen ou polyvision) dans le second film de Jaime Rosales, La Soledad (2007). Le cinéaste espagnol s’y livre à un jeu sur le champ et le hors-champ...
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| Publicat a: | URI:https://journals.openedition.org/etudesromanes, |
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| Autor principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicat: |
Cahiers d’études romanes
2013
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| Accés en línia: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sumari: | Nous essayons de définir la notion d’ailleurs dans l’image cinématographique, à partir d’une étude du traitement de l’écran partagé (appelé aussi split screen ou polyvision) dans le second film de Jaime Rosales, La Soledad (2007). Le cinéaste espagnol s’y livre à un jeu sur le champ et le hors-champ, qui ouvre sur une dialectique du plein et du vide, de l’ici et de l’ailleurs. Mais notre regard a beau se dédoubler, les personnages du film restent la plupart du temps insaisissables, soit absents de l’image, soit largement occultés par quelque paroi faisant écran. Cela renforce l’impression que ces êtres ne sont que de passage, même si le double format carré que produit le split screen dans un tiers du film les enferme dans une prison existentielle à laquelle l’œil du spectateur n’échappe qu’en contemplant le vide sur l’autre moitié de l’écran. |
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