Restaurer Napoléon, vu par Abel Gance ou jouer avec « le charme de la dynamite »
La saison cinématographique 2024 a été marquée par des projections de prestige (ouverture du festival de Cannes, ciné-concert à la Seine musicale), la ressortie estivale en deux parties puis la diffusion en prime-time de la « Grande Version » de Napoléon, vu par Abel Gance (1927), couronnant un trav...
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| Veröffentlicht in: | URI:https://journals.openedition.org/elh, |
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| 1. Verfasser: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Sprache: | Français |
| Veröffentlicht: |
Écrire l’histoire
2025
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| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Zusammenfassung: | La saison cinématographique 2024 a été marquée par des projections de prestige (ouverture du festival de Cannes, ciné-concert à la Seine musicale), la ressortie estivale en deux parties puis la diffusion en prime-time de la « Grande Version » de Napoléon, vu par Abel Gance (1927), couronnant un travail de restauration-reconstruction d’une ampleur et d’une durée inédites. Cet article revient sur l’histoire de ce processus de longue haleine en en dégageant les principaux acteurs et actrices invisibles ou oubliés, les multiples temporalités, les espaces géographiques concernés, les moyens mobilisés et les conflits à l’œuvre. Et de même que la restauration et la mise en musique proposent une nouvelle lecture du film, son sujet même n'est pas sans effet sur l’écriture de l’histoire de sa reconstruction. |
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