Introduction. Hasumi Shiguéhiko, le film comme événement
De janvier à novembre 1979, au moment où Noël Burch affirme en ouverture de To the Distant Observer–Forms and Meaning in the Japanese Cinema que « la notion même de théorie est étrangère au Japon », Hasumi Shiguéhiko (Hasumi Shigehiko 蓮實重彦) publie justement, coup sur coup, quatre ouvrages théorique...
Salvato in:
| Pubblicato in: | URI:https://journals.openedition.org/ebisu, |
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| Autore principale: | |
| Natura: | Article ou chapitre numérique |
| Lingua: | Français |
| Pubblicazione: |
Ebisu
2022
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| Accesso online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Riassunto: | De janvier à novembre 1979, au moment où Noël Burch affirme en ouverture de To the Distant Observer–Forms and Meaning in the Japanese Cinema que « la notion même de théorie est étrangère au Japon », Hasumi Shiguéhiko (Hasumi Shigehiko 蓮實重彦) publie justement, coup sur coup, quatre ouvrages théoriques : Eiga no shinwagaku 映画の神話学 (Mythologies du cinéma), Eizō no shigaku 映像の詩学 (Poétique des images), Shinema no kioku sochi シネマの記憶装置 (Le Dispositif de mémoire du cinéma) et Hyōsō hihyō sengen 表層批評宣言... |
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