« Getting back to tough eternal verities » ? Cyril Connolly et la pensée du fragment dans The Unquiet Grave
The Unquiet Grave est le texte « majeur » d’un auteur « mineur » qui fut avant tout directeur de publication de la revue artistique Horizon dans les années 1940. Ce livre somme toute inclassable se construit sur une esthétique du fragment, les trois premières parties consistant en une juxtaposition...
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| Τόπος έκδοσης: | URI:https://journals.openedition.org/ebc, |
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| Κύριος συγγραφέας: | |
| Μορφή: | Article ou chapitre numérique |
| Γλώσσα: | Français |
| Έκδοση: |
Études britanniques contemporaines
2016
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| Θέματα: | |
| Διαθέσιμο Online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Περίληψη: | The Unquiet Grave est le texte « majeur » d’un auteur « mineur » qui fut avant tout directeur de publication de la revue artistique Horizon dans les années 1940. Ce livre somme toute inclassable se construit sur une esthétique du fragment, les trois premières parties consistant en une juxtaposition de paragraphes dont la brièveté tient souvent de la maxime ou de l’aphorisme. Dans la préface de 1950, Connolly définit son texte comme une mosaïque dont l’apparent désordre cacherait a posteriori une figure parfaitement cohérente dans laquelle chaque fragment se trouve assigné à sa place nécessaire et définitive. Il est par ailleurs crucial de poser ici la question de l’auteur, dans la mesure où la citation est utilisée comme un mode d’écriture à part entière. En pleine crise d’identité littéraire, sentimentale et politique, Connolly s’identifie à toute une galerie de figures littéraires qui témoignent comment, d’une part, la pensée européenne joue un rôle prépondérant dans la réflexion de et sur l’auteur et, d’autre part, comment, pour pasticher Montaigne, « autrui est la matière de lui-même » dans cet essai insolite qu’est au bout du compte The Unquiet Grave. |
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