Hester’s Estrangement: Searching for a Language out of Post-War Britain: Terence Davies’s The Deep Blue Sea (2011)
Cet article pose comme hypothèse que dans son adaptation de la pièce de Terence Rattigan de 1952, The Deep Blue Sea, Terence Davies réimagine son film, quoique non exclusivement, à travers le prisme du woman’s picture des années quarante Brief Encounter (1945). Il déplace ainsi le récit d’une passio...
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| Publicado no: | URI:https://journals.openedition.org/ebc, |
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| Autor principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Anglais |
| Publicado em: |
Études britanniques contemporaines
2015
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| Assuntos: | |
| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | Cet article pose comme hypothèse que dans son adaptation de la pièce de Terence Rattigan de 1952, The Deep Blue Sea, Terence Davies réimagine son film, quoique non exclusivement, à travers le prisme du woman’s picture des années quarante Brief Encounter (1945). Il déplace ainsi le récit d’une passion interdite car adultère et représentée dans un cadre d’époque, vers une focalisation cinématographique sur la position d’étrangère de Hester. Aussi lisons-nous l’écriture du film non seulement comme un détachement progressif à l’égard domestique, du mari comme de l’amant-héro, mais plus radicalement à l’égard de l’identité nationale et esthétique. Nous démontrons comment dans la figure de Hester, jouée par Rachel Weisz, le film creuse sa propre ouverture dans la texture après-guerre des années cinquante qui le compose, pour épouser la recherche d’un langage et d’une poétique qui pénètre et traverse à la fois la possibilité même d’une identité britannique. Cette lecture de la sémiotique filmique, se concentrant sur la musique, le non-dit, les glissements de la représentation et le souvenir-écran, déplace donc la question de la mémoire culturelle hors conscience ou frontière nationale pour la situer dans l’étrange surgissement des intertextes anachroniques et résurgents. |
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