« Weaving a veil through which nothing is seen in its actual shape » ; au pays de l’étrangement poétique
La capacité de la langue à tisser un voile à travers lequel rien n’apparaît dans sa forme actuelle, mais plutôt comme déplacé, dessiné en creux, reflété en négatif, ou entendu en écho, est une poétique fondamentale dans Woolf. L’écriture woolfienne est d’abord examinée à travers le paradoxe de dislo...
Gespeichert in:
| Veröffentlicht in: | URI:https://journals.openedition.org/ebc, |
|---|---|
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Sprache: | Français |
| Veröffentlicht: |
Études britanniques contemporaines
2015
|
| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Zusammenfassung: | La capacité de la langue à tisser un voile à travers lequel rien n’apparaît dans sa forme actuelle, mais plutôt comme déplacé, dessiné en creux, reflété en négatif, ou entendu en écho, est une poétique fondamentale dans Woolf. L’écriture woolfienne est d’abord examinée à travers le paradoxe de dislocation et d’appartenance, la coalescence du natif et de l’étranger, que cristallise la phrase « Out of England » en tant que marqueur de cette poétique dans Jacob’s Room. Puis qu’elle est faite d’images, la langue du poète comme celle du peuple serait doublée d’une qualité silencieuse de figuration, une étrangeté originaire. Ainsi nous regardons comment dans l’écriture de Woolf, une certaine forme de survivance s’incarne dans l’étrange nativité de la langue vernaculaire, dont témoignent la rêverie et les réminiscences de la femme du peuple qu’incarnent Betty Flanders, Mrs McNab. Ensuite, nous reprenons la question de l’étrangeté dans son lien à l’immémorial telle qu’elle relie « Anon » à « On Not Knowing Greek » pour convoquer une forme d’étrangement poétique : une parole littéraire à la fois universelle, anonyme et hors de notre portée. Finalement, nous soulignons cette poétique woolfienne de l’écriture comme voile, déplacement du regard, ou dislocation nécessaire telle qu’elle intervient dans sa lecture de De Quincey et définit l’écriture de « Time Passes » dans To the Lighthouse. |
|---|