Mélo, une pièce « injouable » et « infilmable » ?
La rencontre d’un auteur à succès en son temps puis ignoré voire méprisé de ses confrères avec le cinéaste qui incarne peut-être le mieux l’esprit frondeur et libertaire du cinéma français a pu surprendre. Henry Bernstein et Alain Resnais réunis ! La liberté du cinéaste s’exerce en deux endroits sel...
Uloženo v:
| Vydáno v: | URI:https://journals.openedition.org/doublejeu, |
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| Hlavní autor: | |
| Médium: | Article ou chapitre numérique |
| Jazyk: | Français |
| Vydáno: |
Double Jeu
2018
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| On-line přístup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Shrnutí: | La rencontre d’un auteur à succès en son temps puis ignoré voire méprisé de ses confrères avec le cinéaste qui incarne peut-être le mieux l’esprit frondeur et libertaire du cinéma français a pu surprendre. Henry Bernstein et Alain Resnais réunis ! La liberté du cinéaste s’exerce en deux endroits selon une interdépendance constante, celui du choix du texte qui lui tiendra lieu de scénario et l’invention de formes cinématographiques nouvelles qu’il ne manque pas de susciter. Ce seront aussi bien L’année dernière à Marienbad qu’Hiroshima mon amour que Smoking / No Smoking ou qu’On connaît la chanson. Leur origine les oppose (Nouveau Roman contre théâtre et chansons populaires) ; Resnais les réunit, et cela se traduit par un surcroît de cinéma. Il en va ainsi de Mélo. Une analyse plus précise permettra de comprendre ces apparents paradoxes de Mélo selon Resnais. |
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