Participation et distanciation dans Dionysus in ’69

Dans sa performance Dionysus in ’69 (1968), manifeste du théâtre environnemental, Richard Schechner remet en cause l’opposition entre scène et salle, mais surtout, le temps de certaines scènes de communion collective, appelle le spectateur à participer physiquement. Au contraire, à d’autres moments,...

Deskribapen osoa

Gorde:
Xehetasun bibliografikoak
Argitaratua izan da:URI:https://journals.openedition.org/doublejeu,
Egile nagusia: Villenave, Baptiste
Formatua: Article ou chapitre numérique
Hizkuntza:Français
Argitaratua: Double Jeu 2018
Sarrera elektronikoa:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
id openedition-oai:revues.org:doublejeu_355
record_format openedition
spelling openedition-oai:revues.org:doublejeu_355 https://doi.org/10.4000/doublejeu.355 urn:doi:10.4000/doublejeu.355 fr https://journals.openedition.org/doublejeu/355 2018-07-05T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/fahv https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ Participation et distanciation dans Dionysus in ’69 Double Jeu Presses universitaires de Caen info:eu-repo/semantics/reference/issn/2610-072X info:eu-repo/semantics/reference/issn/1762-0597 URI:https://journals.openedition.org/doublejeu Villenave, Baptiste Dans sa performance Dionysus in ’69 (1968), manifeste du théâtre environnemental, Richard Schechner remet en cause l’opposition entre scène et salle, mais surtout, le temps de certaines scènes de communion collective, appelle le spectateur à participer physiquement. Au contraire, à d’autres moments, il multiplie les effets de distanciation. Dans quelle mesure Brian De Palma, dans le film qui résulte de la captation du spectacle (1970), cherche-t-il à traduire cinématographiquement ces caractéristiques originales ? In his Dionysus in ’69 performance (1968), manifesto of environmental theatre, Richard Schechner challenges the opposition between the stage and the auditorium. Most importantly, he encourages the audience to participate physically during scenes of collective trance. On the contrary, a lot of distancing effects occur during other moments of the show. In the movie Brian De Palma directs by recording the performance (1970), to what extent does he try and translate cinematographically those original features?
collection OpenEdition Journal
language Français
format Article ou chapitre numérique
building 0/Bibliothèque numérique/
1/Bibliothèque numérique/OpenEdition Journals/
description Dans sa performance Dionysus in ’69 (1968), manifeste du théâtre environnemental, Richard Schechner remet en cause l’opposition entre scène et salle, mais surtout, le temps de certaines scènes de communion collective, appelle le spectateur à participer physiquement. Au contraire, à d’autres moments, il multiplie les effets de distanciation. Dans quelle mesure Brian De Palma, dans le film qui résulte de la captation du spectacle (1970), cherche-t-il à traduire cinématographiquement ces caractéristiques originales ?
author Villenave, Baptiste
spellingShingle Villenave, Baptiste
Participation et distanciation dans Dionysus in ’69
author_facet Villenave, Baptiste
author_sort Villenave, Baptiste
title Participation et distanciation dans Dionysus in ’69
title_short Participation et distanciation dans Dionysus in ’69
title_full Participation et distanciation dans Dionysus in ’69
title_fullStr Participation et distanciation dans Dionysus in ’69
title_full_unstemmed Participation et distanciation dans Dionysus in ’69
title_sort participation et distanciation dans dionysus in ’69
publisher Double Jeu
publishDate 2018
container_title URI:https://journals.openedition.org/doublejeu
url https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://doi.org/10.4000/doublejeu.355
https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://journals.openedition.org/doublejeu/355
_version_ 1877241961134424064