Participation et distanciation dans Dionysus in ’69
Dans sa performance Dionysus in ’69 (1968), manifeste du théâtre environnemental, Richard Schechner remet en cause l’opposition entre scène et salle, mais surtout, le temps de certaines scènes de communion collective, appelle le spectateur à participer physiquement. Au contraire, à d’autres moments,...
Saved in:
| In: | URI:https://journals.openedition.org/doublejeu, |
|---|---|
| Main Author: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Language: | Français |
| Published: |
Double Jeu
2018
|
| Online Access: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Summary: | Dans sa performance Dionysus in ’69 (1968), manifeste du théâtre environnemental, Richard Schechner remet en cause l’opposition entre scène et salle, mais surtout, le temps de certaines scènes de communion collective, appelle le spectateur à participer physiquement. Au contraire, à d’autres moments, il multiplie les effets de distanciation. Dans quelle mesure Brian De Palma, dans le film qui résulte de la captation du spectacle (1970), cherche-t-il à traduire cinématographiquement ces caractéristiques originales ? |
|---|