Nos corps sans tombeaux… La spectralisation des migrants au cinéma
Depuis quelques années, nous voyons apparaître, sur les écrans de cinéma, des documentaires et des films qui traitent la question migratoire de manière fantastique, ouvrant la représentation du réel sur l’invisible et le fantomatique, composant une dialectique de l’absence. Cette spectralisation des...
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| Формат: | Article ou chapitre numérique |
| Язык: | Français |
| Опубликовано: |
Double Jeu
2023
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| Online-ссылка: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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openedition-oai:revues.org:doublejeu_2978 https://doi.org/10.4000/doublejeu.2978 urn:doi:10.4000/doublejeu.2978 fr https://journals.openedition.org/doublejeu/2978 2023-01-31T01:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/faml https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ Nos corps sans tombeaux… La spectralisation des migrants au cinéma Double Jeu Presses universitaires de Caen info:eu-repo/semantics/reference/issn/2610-072X info:eu-repo/semantics/reference/issn/1762-0597 URI:https://journals.openedition.org/doublejeu Calvet, Yann Depuis quelques années, nous voyons apparaître, sur les écrans de cinéma, des documentaires et des films qui traitent la question migratoire de manière fantastique, ouvrant la représentation du réel sur l’invisible et le fantomatique, composant une dialectique de l’absence. Cette spectralisation des images cinématographiques a une histoire, européenne d’abord, avec la production culturelle qui suit les deux guerres mondiales du XXe siècle, américaine surtout, car les États-Unis sont, par leur propension à exhumer en littérature et au cinéma tous les morts de l’Histoire, fascinés par le retour des spectres et des fantômes. À partir de quelques films contemporains, le documentaire La Mécanique des flux (2016) de Nathalie Loubeyre, les films de fiction L’Ordre des choses (2017) d’Andrea Segre et Atlantique (2019) de Mati Diop, nous nous proposons d’interroger cette nouvelle « poétique » de la « hantise » dans des œuvres concernant les crises migratoires contemporaines. Over the past few years, documentaries and films dealing in the fantasy genre with the issue of migration have been appearing on theater screens, opening up depictions of reality onto the invisible and the ghostly, creating a discourse around the idea of absence. This spectralization of cinematic images has a history, first in Europe with the cultural productions that followed the two world wars of the 20th century and most importantly in the United States where a fascination for the return of specters and ghosts translates into a tendency to exhume in literature and cinema all of history’s dead. Using a few contemporary productions, Nathalie Loubeyre’s documentary film La Mécanique des flux (2016), fictional films like Andrea Segre’s L’Ordre des choses (2017) and Mati Diop’s Atlantique (2019), we will question this new “poetics” of “haunting” in works dealing with contemporary migration crises. |
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Depuis quelques années, nous voyons apparaître, sur les écrans de cinéma, des documentaires et des films qui traitent la question migratoire de manière fantastique, ouvrant la représentation du réel sur l’invisible et le fantomatique, composant une dialectique de l’absence. Cette spectralisation des images cinématographiques a une histoire, européenne d’abord, avec la production culturelle qui suit les deux guerres mondiales du XXe siècle, américaine surtout, car les États-Unis sont, par leur propension à exhumer en littérature et au cinéma tous les morts de l’Histoire, fascinés par le retour des spectres et des fantômes. À partir de quelques films contemporains, le documentaire La Mécanique des flux (2016) de Nathalie Loubeyre, les films de fiction L’Ordre des choses (2017) d’Andrea Segre et Atlantique (2019) de Mati Diop, nous nous proposons d’interroger cette nouvelle « poétique » de la « hantise » dans des œuvres concernant les crises migratoires contemporaines. |
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