De La Veuve joyeuse à La Valse de Paris

De La Veuve joyeuse à La Valse de Paris

Dès la première pièce de théâtre qu’il écrit enfant, Marcel Achard prévoit de faire chanter ses personnages. De fait, chez lui, la tentation du spectacle musical semble omniprésente, dans la production dramatique comme cinématographique, qu’il soit scénariste ou metteur en scène. Notre contribution...

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Pubblicato in:URI:https://journals.openedition.org/doublejeu,
Autore principale: Cadalanu, Marie
Natura: Article ou chapitre numérique
Lingua:Français
Pubblicazione: Double Jeu 2018
Accesso online:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
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collection OpenEdition Journal
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description Dès la première pièce de théâtre qu’il écrit enfant, Marcel Achard prévoit de faire chanter ses personnages. De fait, chez lui, la tentation du spectacle musical semble omniprésente, dans la production dramatique comme cinématographique, qu’il soit scénariste ou metteur en scène. Notre contribution se propose de mettre en évidence l’affinité de l’œuvre d’Achard avec les diverses formes musicales : opérettes, comédies à couplets, diverses incursions dans le domaine du film musical (qu’il contribue à développer en France), réalisations des versions françaises de La Veuve joyeuse (Ernst Lubitsch, 1934) et de Folies-Bergère (Marcel Achard, 1935), ainsi qu’adaptations de ses propres pièces. Achard balaie ainsi, au cours de sa carrière, un large éventail de formes musicales.
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