À l’œuvre
Prenant pour point de départ le solo pu, adapté par Laurent Pichaud en 2006 à partir d’une pièce de Deborah Hay, cet article traite la question de l’interprétation en danse, du double point de vue de l’interprète et de son spectateur-critique. Par un regard rétrospectif sur son travail de chorégraph...
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| Publicado no: | URI:https://journals.openedition.org/danse, |
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| Principais autores: | , |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado em: |
Recherches en danse
2014
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| Assuntos: | |
| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | Prenant pour point de départ le solo pu, adapté par Laurent Pichaud en 2006 à partir d’une pièce de Deborah Hay, cet article traite la question de l’interprétation en danse, du double point de vue de l’interprète et de son spectateur-critique. Par un regard rétrospectif sur son travail de chorégraphe et d’interprète, Laurent Pichaud met au jour les outils d’interprète développés au cours de son parcours ainsi que le projet d’interprétation qu’il a élaboré. Par une analyse critique de pu, Julie Gouju réfléchit au type d’acte interprétatif que le solo engage pour le spectateur. Mettant en scène la rencontre entre une spectatrice et un artiste, l’article étudie la nature de la relation qui peut s’établir entre ces deux compréhensions de l’interprétation. L’alternance des prises de parole génère un dialogue entre l’analyse critique et l’introspection. |
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