Unpleasant Operas or French Music Drama as Heard by Corno Di Bassetto
Le statut de George Bernard Shaw comme critique d’opéra — un poste qu’il occupa sous le nom de plume de « Corno Di Bassetto » dans différents journaux tels que The Star et The World — fut quelque peu négligé par les canons du journalisme de la dernière période victorienne. Néanmoins, sa critique des...
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| Publicado en: | URI:https://journals.openedition.org/cve, |
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| Autor principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Lenguaje: | Anglais |
| Publicado: |
Cahiers victoriens et édouardiens
2017
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| Acceso en línea: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sumario: | Le statut de George Bernard Shaw comme critique d’opéra — un poste qu’il occupa sous le nom de plume de « Corno Di Bassetto » dans différents journaux tels que The Star et The World — fut quelque peu négligé par les canons du journalisme de la dernière période victorienne. Néanmoins, sa critique des spectacles d’opéra des années 1880-1890 se distingue complètement en tant que discours moderne précoce le plus influent sur le théâtre musical du milieu britannique. Dans le sillage de son enthousiasme précoce pour Wagner — un trait qui imprègne ses textes sur la musique à la fin des années 1800, mais qui déclinera au tournant du siècle — la critique d’opéra de Shaw suggère une nouvelle théorie du drame musical que l’auteur applique méthodiquement à diverses traditions de l’opéra. Pour autant, cette théorie change radicalement lorsque Shaw écrit sur des auteurs français, de Léo Delibes à Jules Massenet et de Georges Bizet à Charles Gounod. Cet essai montre comment la vision du genre de Shaw change après qu’il a développé la théorie de la Force de la vie, qui, à son tour, contraint le lecteur à reconsidérer l’approche de Shaw de l’opéra traditionnel français dans les années 1880-1890. L’étude des évaluations de Shaw de la musique de scène française nous permettra de mesurer sa véritable influence sur la critique d’opéra. |
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