Normative Ideology, Transgressive Aesthetics: Depicting and Exploring the Urban Underworld in Oliver Twist (1838), Twist (2003) and Boy Called Twist (2004)
Dans sa préface à Oliver Twist, Dickens soutient ne prêter aucun pouvoir de fascination aux bas-fonds londoniens et affirme son ambition didactique de faire de cet univers sinistre une description réaliste. Pourtant, par bien des aspects, le texte du roman s’éloigne de cette voie normative, et la re...
Gorde:
| Argitaratua izan da: | URI:https://journals.openedition.org/cve, |
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| Egile nagusia: | |
| Formatua: | Article ou chapitre numérique |
| Hizkuntza: | Anglais |
| Argitaratua: |
Cahiers victoriens et édouardiens
2014
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| Gaiak: | |
| Sarrera elektronikoa: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Gaia: | Dans sa préface à Oliver Twist, Dickens soutient ne prêter aucun pouvoir de fascination aux bas-fonds londoniens et affirme son ambition didactique de faire de cet univers sinistre une description réaliste. Pourtant, par bien des aspects, le texte du roman s’éloigne de cette voie normative, et la représentation des bas-fonds criminels dans Oliver Twist contredit l’idéologie formulée dans la préface. Après avoir analysé l’entrelacement de normes et de transgressions qui structure le roman, cet article se penchera sur deux adaptations récentes, qui s’approprient pleinement l’ambivalence de leur texte source. Twist et Boy Called Twist sont deux films qui se saisissent de l’idéologie didactique d’Oliver Twist, tout en exploitant le potentiel subversif du roman. Il apparait finalement que ces deux adaptations déploient de nombreux éléments sous-tendant le texte source, contribuant ainsi à redéfinir la façon dont nous lisons Oliver Twist. En rompant avec certaines lectures traditionnelles du roman, Twist et Boy Called Twist transgressent notre rapport à ce texte canonique, qui continue de résister aux efforts de normalisation et aux interprétations normatives. Cet article prend en compte non seulement l’esthétique de ces adaptations mais aussi leur contexte de production, dans lequel le potentiel transgressif d’Oliver Twist s’investit d’une portée nouvelle. |
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