L’opéra en vaudevilles dans les spectacles de cour (1762-1792)
L’historiographie de la musique oublie généralement la vitalité de l’opéra en vaudevilles dans la seconde moitié du xviiie siècle. Elle tend à perdre de vue que le vaudeville appartient à un fonds commun culturel qui touche aussi bien les scènes dites « populaires » que les grands du royaume. Les ex...
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| में प्रकाशित: | URI:https://journals.openedition.org/crcv, |
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| मुख्य लेखक: | |
| स्वरूप: | Article ou chapitre numérique |
| भाषा: | Français |
| प्रकाशित: |
Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles
2025
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| विषय: | |
| ऑनलाइन पहुंच: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| सारांश: | L’historiographie de la musique oublie généralement la vitalité de l’opéra en vaudevilles dans la seconde moitié du xviiie siècle. Elle tend à perdre de vue que le vaudeville appartient à un fonds commun culturel qui touche aussi bien les scènes dites « populaires » que les grands du royaume. Les expériences menées tant à l’Opéra-Comique que sur les scènes du Boulevard ont pourtant ainsi un écho dans les spectacles de cour en France. La cour est elle-même à l’initiative d’œuvres en vaudevilles, fréquemment des parodies d’opéras, jouées par des artistes des scènes privilégiées. Le chevalier de Piis, souvent en collaboration avec Pierre-Yves Barré, contribue également à la présence des vaudevilles dans des spectacles curiaux. De façon plus étonnante, la cour est curieuse des œuvres créées sur les scènes foraines, et surtout sur celles du boulevard du Temple : l’Ambigu-Comique ou les Grands Danseurs du roi sont ainsi régulièrement invités devant leurs Majestés. Les pièces de Despréaux, de de Piis ou celles représentées chez Jean-Baptiste Nicolet rappellent la présence discrète mais régulière de l’opéra en vaudevilles à la cour de Louis XV et de Louis XVI, depuis la réunion de l’Opéra-Comique et de la Comédie-Italienne en 1762 jusqu’à la chute de la monarchie. |
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