L’opéra de cour en France (XVIIe-XVIIIe siècle) : goût, espaces, pratiques
La connaissance de l’opéra français s’est considérablement enrichie au cours des dernières décennies, grâce à de nombreux projets de recherche donnant lieu à des travaux de référence. Toutefois, force est de constater que c’est davantage le corpus de l’Académie royale de musique, institution étroite...
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| Publicado en: | URI:https://journals.openedition.org/crcv, |
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| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado: |
Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles
2025
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| Acceso en liña: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | La connaissance de l’opéra français s’est considérablement enrichie au cours des dernières décennies, grâce à de nombreux projets de recherche donnant lieu à des travaux de référence. Toutefois, force est de constater que c’est davantage le corpus de l’Académie royale de musique, institution étroitement liée à la naissance et au façonnement du genre, qui a attiré l’attention des chercheurs. À l’heure où la recherche s’intéresse de plus en plus aux lieux culturels en dehors de Paris, le présent numéro, fruit d’un colloque international tenu au Centre de musique baroque de Versailles en juin 2023, souhaite interroger la production d’opéras au-delà de l’Académie royale de musique, en se penchant sur les milieux curiaux. Les cours n’ont-elles été que des écrins à la représentation du répertoire de l’Opéra de Paris ? N’ont-elles pas aussi été, par la volonté du prince, un lieu de création ou de recréation singulier ? L’empan chronologique de notre publication court de 1639, année du début du ministère de Mazarin, importateur de l’opéra italien en France, à 1791, année de la perte des privilèges des salles de spectacles parisiennes. Bien que la période observée soit large, ce collectif souhaite mettre en évidence des points de convergence permettant de caractériser ce qui apparaîtrait alors comme un opéra de cour, un spectacle spécialement produit à la cour et pour la cour. Programme du colloque (sur le site du CMBV) Knowledge of French opera has grown considerably in recent decades, thanks to numerous research projects that have produced seminal works. However, it must be noted that it is the corpus of the Académie Royale de Musique, an institution closely linked to the birth and development of the genre, that has attracted the most attention from researchers. At a time when research is increasingly concerned with cultural venues outside Paris, this publication, the result of an international symposium held at the Centre de Musique Baroque de Versailles in June 2023, seeks to examine opera production beyond the Académie Royale de Musique, focusing on court circles. Were the courts merely showcases for the repertoire of the Paris Opera? Were they not also, at the prince’s instigation, a unique place of creation or recreation? The chronological scope of our work runs from 1639, the year Mazarin, who imported Italian opera to France, began his ministry, to 1791, the year Parisian theatres lost their privileges. Although the period covered is broad, the publication seeks to highlight points of convergence that characterize what would then emerge as court opera, a spectacle specially produced at court and for the court. Symposium programme (on the CMBV website) |
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