Proust ou l’oralité « interpolée » dans l’écrit
Pour le protagoniste d’À la Recherche du temps perdu, une convergence curieuse semble s’établir entre le timbre oral de certains personnages (La Berma, Bergotte, sa mère) et la vocation vers l’idéal littéraire à atteindre. Dans cette contribution nous revenons sur les pages de « Combray » dans lesqu...
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| 發表在: | URI:https://journals.openedition.org/clo, |
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| 主要作者: | |
| 格式: | Article ou chapitre numérique |
| 語言: | franç |
| 出版: |
Cahiers de littérature orale
2015
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| 主題: | |
| 在線閱讀: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| 總結: | Pour le protagoniste d’À la Recherche du temps perdu, une convergence curieuse semble s’établir entre le timbre oral de certains personnages (La Berma, Bergotte, sa mère) et la vocation vers l’idéal littéraire à atteindre. Dans cette contribution nous revenons sur les pages de « Combray » dans lesquelles on décrit la voix de la mère lisant à son enfant François le Champi de George Sand. Plutôt que sur les aspects linguistiques de cette lecture, nous insistons sur le côté ancestral de cette vocalité, dont le rythme, issu du corps maternel, semble se proposer comme l’archétype de l’entreprise littéraire du narrateur. Cette vocalité matricielle est en effet l’emblème d’une parole donnée, que Proust restitue dans son style stratifié. L’oralité « interpolée » dans l’écrit est manifestée aussi par le choix du roman François le Champi dont le style est censé figurer les tournures pittoresques d’un conte oral. Chez G. Sand, le patois tout comme la culture régionale deviennent le noyau d’un processus fécond de re-symbolisation langagière. Ce va-et-vient entre l’écrit et l’oral rend compte alors du travail de Proust, qui réinterprète ainsi l’histoire de la langue française pour créer son propre style. |
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