El teatro peruano, testigo de su tiempo : frente a golpes militares, golpes de voz
Yuyachkani ou Cuatrotablas créent une dramaturgie fondée sur la création collective : le mot, les danses, les coutumes, dans une relation directe avec le public qui recoure à une réflexion obligée sur la réalité passée sous silence. Nous étudierons ce nouvel actant social qui prétend échapper à une...
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| Τόπος έκδοσης: | URI:https://journals.openedition.org/cher, |
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| Κύριος συγγραφέας: | |
| Μορφή: | Article ou chapitre numérique |
| Γλώσσα: | Espagnol |
| Έκδοση: |
reCHERches
2022
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| Θέματα: | |
| Διαθέσιμο Online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Περίληψη: | Yuyachkani ou Cuatrotablas créent une dramaturgie fondée sur la création collective : le mot, les danses, les coutumes, dans une relation directe avec le public qui recoure à une réflexion obligée sur la réalité passée sous silence. Nous étudierons ce nouvel actant social qui prétend échapper à une figure du pouvoir consacrée en terre américaine, et plus particulièrement au Pérou : le coup d’État militaire du général Velasco et l’auto-coup d’État d’Alberto Fujimori trouveront un écho sur les places publiques, les universités, les villages de l’intérieur et les quartiers marginaux qui assisteront, stupéfaits, à ces créations théâtrales qui donnent la voix aux opprimés. Ces créations artistiques furent jouées pendant les terribles décennies de la « guerre sale » entre la dictature de Fujimori et les forces du Sentier Lumineux, années durant lesquelles on essaya, grâce au théâtre, d’interagir de façon camouflée, avec les communautés paysannes et d’autres lieux marginaux. |
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