Réemprunts et prégnance du décor dans les films historiques espagnols
Selon les époques, les films historiques se sont construits matériellement autour de la confection de décors suivant des codes, énoncés ou tacites, qui ont évolué et qui ont été acceptés ou forgés par tous les décorateurs. On observe un style et une façon de travailler propres à ceux que l’on appell...
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| الحاوية / القاعدة: | URI:https://journals.openedition.org/cher, |
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| المؤلف الرئيسي: | |
| التنسيق: | Article ou chapitre numérique |
| اللغة: | Français |
| منشور في: |
reCHERches
2021
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| الموضوعات: | |
| الوصول للمادة أونلاين: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| الملخص: | Selon les époques, les films historiques se sont construits matériellement autour de la confection de décors suivant des codes, énoncés ou tacites, qui ont évolué et qui ont été acceptés ou forgés par tous les décorateurs. On observe un style et une façon de travailler propres à ceux que l’on appelle aujourd’hui les directeurs artistiques qui imposent ainsi une vision de l’histoire basée en partie sur sa représentation. Il devient alors possible de dire que les décors deviennent des modes de transmission d’une idée de l’histoire et peuvent être considérés comme des codes eux-mêmes. Dans le cinéma historique actuel, il sera intéressant d’analyser le travail de décorateurs qui pratiquent un art qui se veut tellement mimétique qu’on ira jusqu’à réutiliser des décors signifiants dans des films différents. L’emprunt à d’autres sphères artistiques devient réemprunt et la prégnance du décor crée les conditions de la persistance de la mémoire historique. |
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