Une approche de la vérité dans le théâtre-performance d’Angélica Liddell
Emmanuelle Garnier examine le théâtre-performance d’Angélica Liddell, où tout est faux et tout est vrai, où l’authenticité de l’artiste est mise en jeu et le réel placé au cœur d’un dispositif complexe. Parce qu’il transforme la douleur en matière théâtrale, et qu’il pousse cette matière jusqu’aux l...
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| Veröffentlicht in: | URI:https://journals.openedition.org/cher, |
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| 1. Verfasser: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Sprache: | Français |
| Veröffentlicht: |
reCHERches
2021
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| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Zusammenfassung: | Emmanuelle Garnier examine le théâtre-performance d’Angélica Liddell, où tout est faux et tout est vrai, où l’authenticité de l’artiste est mise en jeu et le réel placé au cœur d’un dispositif complexe. Parce qu’il transforme la douleur en matière théâtrale, et qu’il pousse cette matière jusqu’aux limites de l’expérience dramatique, l’art d’Angélica Liddell met précisément en jeu son authenticité. Le corpus de pièces examinées comprend : Te haré invisible con mi derrota, La desobediencia: tres confesiones (Lesiones incompatibles con la vida ; Broken Blossoms ; Yo no soy bonita), Tríptico de la aflicción (El matrimonio Palavrakis, Once Upon a Time in West Asphixia, Hysterica passio), Perro muerto en tintorería: los fuertes, Boxeo para células y planetas, El año de Ricardo, Y los peces salieron a combatir contra los hombres, Maldito sea el hombre que confía en el hombre: un proyecto de alfabetización, Belgrado. Canta lengua el misterio del cuerpo glorioso. |
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