Representaciones éticas de masculinidades hegemónicas
Este trabajo explora el papel del teatro norfronterizo en la mitología del narco; es decir, analiza a través de qué rasgos pretenden construir sus masculinidades los narcotraficantes de las obras estudiadas y si estos coinciden con el retrato que le interesa difundir a las autoridades. En concreto,...
Gorde:
| Argitaratua izan da: | URI:https://journals.openedition.org/cher, |
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| Egile nagusia: | |
| Formatua: | Article ou chapitre numérique |
| Hizkuntza: | Espagnol |
| Argitaratua: |
reCHERches
2023
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| Gaiak: | |
| Sarrera elektronikoa: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Gaia: | Este trabajo explora el papel del teatro norfronterizo en la mitología del narco; es decir, analiza a través de qué rasgos pretenden construir sus masculinidades los narcotraficantes de las obras estudiadas y si estos coinciden con el retrato que le interesa difundir a las autoridades. En concreto, se analizan Guerrero Negro (1988) y Fugitivos (1992) de Víctor Hugo Rascón Banda, La zona del silencio (2002) de Antonio Zúñiga, y Yamaha 300 (2004) de Cutberto López. Se apuntará a cómo, conforme más nos adentramos en el siglo XXI, mayor es la distancia empática hacia los narcos, ya que el hedonismo y la ultraviolencia de los personajes más contemporáneos despolitizan las obras. |
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