Entre Berlin et Wannsee
Max Liebermann (1847-1935) est l’une des figures majeures de la scène artistique européenne de la fin du xixe et du début du xxe siècle. La valeur de son héritage, qui a été largement négligée dans les décennies qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale, jusqu’à ce qu’il redevienne un objet d’intérêt...
Salvato in:
| Pubblicato in: | URI:https://journals.openedition.org/ceg, |
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| Autore principale: | |
| Natura: | Article ou chapitre numérique |
| Lingua: | Français |
| Pubblicazione: |
Cahiers d’études germaniques
2026
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| Soggetti: | |
| Accesso online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Riassunto: | Max Liebermann (1847-1935) est l’une des figures majeures de la scène artistique européenne de la fin du xixe et du début du xxe siècle. La valeur de son héritage, qui a été largement négligée dans les décennies qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale, jusqu’à ce qu’il redevienne un objet d’intérêt dans les années 1970, ne tient pas seulement à sa remarquable création (picturale et graphique) mais aussi à son rôle essentiel dans la politique culturelle de son époque. Liebermann, tant par son œuvre que par son action dans la sphère publique au niveau national et international, incarne l’esprit de son temps et ouvre la voie, principalement en Allemagne, aux avant-gardes du xxe siècle. Cette contribition examine le regard de Liebermann et la représentation de l’espace dans son œuvre graphique, cette dernière étant souvent négligée en dehors de l’Allemagne. L’objet de cette étude est d’envisager, à travers l’approche de Liebermann, la perception de l’espace dans le cadre d’une modernité fragmentée, urbanisée et frénétique, tout en mettant en valeur la signification du binôme centre et périphérie. |
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