Le corps des femmes est une avant-garde
En 2017, la collection SAMMLUNG VERBUND de Vienne, sous l’égide de Gabriele Schor, a présenté un corpus imposant de photographes féministes d’abord à Karlsruhe, Londres, puis en 2022 à Arles, rendant visible en Europe une génération d’artistes féministes et d’avant‑gardes. Si l’on peut discuter de l...
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| Pubblicato in: | URI:https://journals.openedition.org/ceg, |
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| Autore principale: | |
| Natura: | Article ou chapitre numérique |
| Lingua: | Français |
| Pubblicazione: |
Cahiers d’études germaniques
2025
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| Soggetti: | |
| Accesso online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Riassunto: | En 2017, la collection SAMMLUNG VERBUND de Vienne, sous l’égide de Gabriele Schor, a présenté un corpus imposant de photographes féministes d’abord à Karlsruhe, Londres, puis en 2022 à Arles, rendant visible en Europe une génération d’artistes féministes et d’avant‑gardes. Si l’on peut discuter de la pertinence de la catégorie « féministe », le corps féminin est indéniablement utilisé et mis au centre de ces œuvres d’artistes femmes. Ce phénomène est en particulier sensible dans les avant-gardes des années 1960 et 70, alors que monte en puissance le féminisme de deuxième vague, sous influence croisée du matérialisme historique, de la déconstruction et des mouvements pour l’égalité ou au droit à l’avortement. Alors que les stratégies de visibilité faisaient pleinement partie des outils politiques de contestation et de revendication, les artistes femmes ont développé un art féministe aux stratégies chocs, mettant le corps au cœur du discours esthétique, aussi comme un enjeu central de l’émancipation. À travers quelques exemples historiques de Carolee Schneemann à Zanele Muholi, en passant par Gundula Schulze Eldowy, et un balayage panoramique à partir du concept de visibilité, cet article montre comment la représentation du corps assigné femme se négocie avec l’image mais aussi avec le récit et les discours qui l’accompagnent. |
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