Bilder der Revolution. Johann Nestroys Freiheit in Krähwinkel
Der vorliegende Artikel geht dem Einfluss nach, den die parallel zur 1848er Revolution laufende Bildproduktion auf Johann Nestroys Stück Freiheit in Krähwinkel ausgeübt hat. Dies wird zunächst anhand einer Lithografie von Carl Lanzedelly exemplifiziert, die sowohl inhaltlich als auch in der Bildanor...
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| Publicado no: | URI:https://journals.openedition.org/ceg, |
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| Autor principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Allemand |
| Publicado em: |
Cahiers d’études germaniques
2021
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| Assuntos: | |
| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | Der vorliegende Artikel geht dem Einfluss nach, den die parallel zur 1848er Revolution laufende Bildproduktion auf Johann Nestroys Stück Freiheit in Krähwinkel ausgeübt hat. Dies wird zunächst anhand einer Lithografie von Carl Lanzedelly exemplifiziert, die sowohl inhaltlich als auch in der Bildanordnung Überschneidungen mit einer Szene aus Nestroys Stück aufweist. Anschließend wird darauf verwiesen, dass sich die Übernahme der Revolutionsbilder nicht in deren Sujets erschöpft. Das Drama übernimmt auch die mit den Bildern einhergehenden seriellen Produktionsverfahren. Dadurch gerinnt die von Nestroys gezeigte 1848er Revolution zu einem Klischee. Abschließend wird dafür argumentiert, dass die Darstellung der Revolution als Klischee auf deren Status aufmerksam macht. Schließlich wurde diese den Aussagen von Zeitgenossen zufolge als Parodie der vorhergehenden Revolutionen wahrgenommen. Gerade die Konventionalität der Revolution ist es, die ihr Nachspielen auf dem Theater erst ermöglicht. |
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