Le cycle peint du Grand Siège de Malte au château de La Cassagne ou l’émergence d’un modèle iconographique
Cet article propose de porter un regard nouveau sur l’œuvre exécutée par Matteo Perez d’Aleccio dans la salle du grand conseil du palais magistral de La Valette à Malte, à la fin du xvie siècle. Le grand Siège de Malte de 1565 tel qu’il y fut peint, se déploie en un cycle de plusieurs épisodes montr...
محفوظ في:
| الحاوية / القاعدة: | URI:https://journals.openedition.org/cdlm, |
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| المؤلف الرئيسي: | |
| التنسيق: | Article ou chapitre numérique |
| اللغة: | Français |
| منشور في: |
Cahiers de la Méditerranée
2012
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| الموضوعات: | |
| الوصول للمادة أونلاين: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| الملخص: | Cet article propose de porter un regard nouveau sur l’œuvre exécutée par Matteo Perez d’Aleccio dans la salle du grand conseil du palais magistral de La Valette à Malte, à la fin du xvie siècle. Le grand Siège de Malte de 1565 tel qu’il y fut peint, se déploie en un cycle de plusieurs épisodes montrant chacun un moment clef de l’événement. L’artiste prit l’initiative de reproduire cet ensemble au moyen de la gravure qu’il publia sous forme de recueil en 1582. La gravure, medium privilégié du fait de son caractère mobile, allait alors constituer un outil de diffusion du cycle tel qu’il fut définit par d’Aleccio. Or, le retour à l’emploi de la peinture constaté au château de La Cassagne dans le Gers, où le chevalier Bertrand de Luppé Garrané reproduisit le cycle, permet de conférer à l’œuvre de d’Aleccio le caractère de modèle iconographique. |
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