Tout contre le cinéma. Le conflit dans l’œuvre de Maurice Pialat
L’éthos auctorial de Maurice Pialat s’est, au fil du temps, nourri d’éléments biographiques, d’entretiens et de témoignages (du cinéaste lui-même et de ses collaborateurs) faisant état d’un rapport conflictuel au monde, aux autres, au cinéma dans son acception la plus large. Dans le cinéma de Mauric...
Enregistré dans:
| Udgivet i: | URI:https://journals.openedition.org/ccc, |
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| Hovedforfatter: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Sprog: | Français |
| Udgivet: |
Création collective au cinéma
2025
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| Fag: | |
| Online adgang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Summary: | L’éthos auctorial de Maurice Pialat s’est, au fil du temps, nourri d’éléments biographiques, d’entretiens et de témoignages (du cinéaste lui-même et de ses collaborateurs) faisant état d’un rapport conflictuel au monde, aux autres, au cinéma dans son acception la plus large. Dans le cinéma de Maurice Pialat et plus précisément dans les dix longs métrages de fiction qui le composent, le conflit s’est souvent imposé comme un passage obligé, comme une méthode, c’est-à-dire comme le moteur de l’acte cinématographique. Cet écrit voudrait ainsi en appréhender les différentes traductions, en s’attachant à la relation contrariée que Maurice Pialat a toujours entretenu avec le cinéma (ses institutions, ses courants, son paysage critique), ainsi qu’aux rapports de force s’exerçant notamment dans le cadre du tournage et ainsi considérés comme les catalyseurs du processus de création. |
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