Devant la caméra, derrière la caméra. Passages de frontière
Cette étude interroge le passage de frontière entre le profilmique et le « préfilmique », c’est-à-dire les porosités entre l’espace de jeu et l’espace d’enregistrement technique propre au cinéma. La double fonction de Rabah Ameur-Zaïmeche, à la fois réalisateur et acteur dans la plupart de ses films...
Gorde:
| Argitaratua izan da: | URI:https://journals.openedition.org/ccc, |
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| Formatua: | Article ou chapitre numérique |
| Hizkuntza: | Français |
| Argitaratua: |
Création collective au cinéma
2026
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| Gaiak: | |
| Sarrera elektronikoa: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Gaia: | Cette étude interroge le passage de frontière entre le profilmique et le « préfilmique », c’est-à-dire les porosités entre l’espace de jeu et l’espace d’enregistrement technique propre au cinéma. La double fonction de Rabah Ameur-Zaïmeche, à la fois réalisateur et acteur dans la plupart de ses films, les interventions en cours de prise de Laurent Cantet sur le tournage de Entre les murs ou le choix de Justine Triet de tourner des séquences de fiction au cœur du rassemblement parisien le jour de l’élection présidentielle de François Hollande (La Bataille de Solférino, 2013) : autant de dispositifs singuliers qui permettent de penser ensemble les questions de direction d’acteur, de rapport entre fiction et documentaire et d’innovations techniques liées à l’avènement du numérique. |
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