Le déclassement des scénaristes (États-Unis, France, années 1910-1950)
Pour mieux comprendre le phénomène d’attribution des films, l’article analyse le déclassement relatif des scénaristes dans les hiérarchies professionnelles du cinéma, en France et aux Etats-Unis, entre les années 1910 et les années 1950. Dans la presse et les arènes de définition du droit de proprié...
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| Veröffentlicht in: | URI:https://journals.openedition.org/ccc, |
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| 1. Verfasser: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Sprache: | Français |
| Veröffentlicht: |
Création collective au cinéma
2026
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| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Zusammenfassung: | Pour mieux comprendre le phénomène d’attribution des films, l’article analyse le déclassement relatif des scénaristes dans les hiérarchies professionnelles du cinéma, en France et aux Etats-Unis, entre les années 1910 et les années 1950. Dans la presse et les arènes de définition du droit de propriété des films, les scénaristes ont revendiqué le statut d’auteur en valorisant une écriture spécifiquement cinématographique, le caractère national des œuvres et leurs propres contributions à la valeur des films. Ils rencontrèrent l’opposition d’autres prétendants au statut d’auteur. Les luttes de définition des auteurs de cinéma sont rapportées aux relations entre le cinéma et d’autres champs de production artistique, ainsi qu’à la répartition des tâches, du pouvoir et des postes entre les groupes professionnels. Pointant les limites de la notion d’interchangeabilité utilisée par Howard Becker pour expliquer la distinction entre les artistes et le personnel de renfort, l’article identifie plusieurs caractéristiques des métiers du cinéma propices à la revendication du statut d’auteur. |
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