Les chiens dans Los Pazos de Ulloa, et les inflexions d’un roman naturaliste
Les figures canines, chiens de chasse familiers ou chiens-loups effrayants, s’avèrent autant de détails significatifs dans Los Pazos de Ulloa, roman de la ruralité galicienne qui marque en 1886 l’époque naturaliste de la romancière Emilia Pardo Bazán. Au début du roman, la promiscuité d’un enfant il...
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| 出版年: | URI:https://journals.openedition.org/carnets, |
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| 第一著者: | |
| フォーマット: | Article ou chapitre numérique |
| 言語: | Français |
| 出版事項: |
Carnets
2020
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| 主題: | |
| オンライン･アクセス: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| 要約: | Les figures canines, chiens de chasse familiers ou chiens-loups effrayants, s’avèrent autant de détails significatifs dans Los Pazos de Ulloa, roman de la ruralité galicienne qui marque en 1886 l’époque naturaliste de la romancière Emilia Pardo Bazán. Au début du roman, la promiscuité d’un enfant illégitime avec les chiens de chasse de son père, le marquis d’Ulloa, illustre de façon frappante la présentation du milieu dans la lignée de l’esthétique zolienne. Ce « pays de loups » est l’espace d’un déterminisme où l’interaction de l’homme et de l’animal est profonde. D’autres figures de chiens ou de loups génératrices d’angoisse correspondent à l’autre versant du roman, l’exploration psychologique et des souvenirs du roman gothique. La thématique canine opère ainsi comme un révélateur de la diversité du roman. |
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