La médiation et la réception des films de cinéma en tant qu’œuvres d’auteurs. Le cas des critiques amateurs français
Cet article examine les formes d’attribution des films à des auteurs et comment celles-ci contribuent à différencier les logiques de valorisation et les modes de réception du cinéma grand public et du cinéma d’auteur. La diversité des usages de la « fonction-auteur » a été négligée par les travaux q...
Kaydedildi:
| Yayımlandı: | URI:https://journals.openedition.org/bssg, |
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| Yazar: | |
| Materyal Türü: | Article ou chapitre numérique |
| Dil: | Français |
| Baskı/Yayın Bilgisi: |
Biens Symboliques / Symbolic Goods
2025
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| Konular: | |
| Online Erişim: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Özet: | Cet article examine les formes d’attribution des films à des auteurs et comment celles-ci contribuent à différencier les logiques de valorisation et les modes de réception du cinéma grand public et du cinéma d’auteur. La diversité des usages de la « fonction-auteur » a été négligée par les travaux qui considèrent l’attribution des films à des auteurs comme propre au cinéma d’auteur, par opposition au cinéma grand public, ou à une « cinéphilie » de classes supérieures par opposition à l’expérience des classes populaires. Or, les spectateurs qui attribuent les films à des auteurs le font pour apprécier tout type de films, mais de façons variées et en adoptant différents points de vue sur les films et leur valeur. À l’aide d’un corpus de critiques amateurs, cet article observe la répartition des usages du nom d’auteur entre les spectateurs de différents films, en les inscrivant dans les logiques de valorisation du cinéma grand public et du cinéma d’auteur. L’article objective ensuite des usages plus ou moins distinctifs des noms d’auteurs, leurs articulations avec d’autres principes d’évaluation (genre et nationalité), ainsi que quatre postures critiques avec lesquelles ils sont en affinité. |
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