Formes et enjeux de l’hybridité dans deux réécritures contemporaines du mythe de Don Juan : Dom Juan ou le Festin de Pierre de M. Bluwal et L’Ambigu de R. Topor
Les réécritures du mythe de Don Juan illustrent parfaitement, grâce à l’intertextualité, la notion d’hybridité dialogique. La transposition du canevas mythique au cinéma ajoute, quant à elle, une hybridité générique puisque les films multiplient les références à la littérature et à la critique donju...
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| প্রকাশিত: | URI:https://journals.openedition.org/babel, |
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| প্রধান লেখক: | |
| বিন্যাস: | Article ou chapitre numérique |
| ভাষা: | Français |
| প্রকাশিত: |
Babel
2016
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| বিষয়গুলি: | |
| অনলাইন ব্যবহার করুন: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| সংক্ষিপ্ত: | Les réécritures du mythe de Don Juan illustrent parfaitement, grâce à l’intertextualité, la notion d’hybridité dialogique. La transposition du canevas mythique au cinéma ajoute, quant à elle, une hybridité générique puisque les films multiplient les références à la littérature et à la critique donjuanesques et relèvent parfois de genres hybrides comme le film-opéra ou le théâtre cinématographié. Appartenant à ce second genre, le Dom Juan de Marcel Bluwal illustre ces deux formes d’hybridité : totalement fidèle à la pièce de Molière, le téléfilm parvient cependant à en infléchir le sens, par l’utilisation des ressources cinématographiques. La pièce de Roland Topor prend plus de libertés par rapport au scénario mythique mais s’enferme dans un genre rigide : le théâtre monologal, dont l’auteur se plaît à repousser toutes les limites. L’originalité de la pièce réside également dans l’ajout d’un questionnement identitaire et de genre : Don Juan devient un personnage hybride, qui découvre sa moitié féminine et se laisse envahir par elle. |
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