Rojas, Chaucer et Shakespeare au miroir de l'iconographie : les trois âges de la femme
La mise en perspective de La Celestina de Fernando de Rojas, Troilus and Criseyde de Chaucer et Troilus and Cressida de Shakespeare met à jour des résonnances dans la parodie du triangle courtois (l’amoureux, la femme, l’entremetteur) et la peinture du désenchantement du monde. Dans l’Europe médiéva...
Enregistré dans:
| Udgivet i: | URI:https://journals.openedition.org/babel, |
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| Hovedforfatter: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Sprog: | Français |
| Udgivet: |
Babel
2013
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| Fag: | |
| Online adgang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Summary: | La mise en perspective de La Celestina de Fernando de Rojas, Troilus and Criseyde de Chaucer et Troilus and Cressida de Shakespeare met à jour des résonnances dans la parodie du triangle courtois (l’amoureux, la femme, l’entremetteur) et la peinture du désenchantement du monde. Dans l’Europe médiévale et renaissante, l’image de la femme tentatrice peut aussi être mise en relation avec le thème iconographique des Trois âges de la femme et la Mort, mais aussi celui de la Tentation de saint Antoine (Hans Baldung, Jérôme Bosch, Pieter Huys, Joachim Patinir), mêlant sacré et profane, érotisme et morbidité. Au-delà des aspects tragiques, Chaucer célèbre l’amour terrestre et spirituel - dans sa célèbre rétractation, alors que la satire et le grotesque dominent chez Rojas et Shakespeare. |
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