L’ange de l’Annonciation, chef de chœur dans Il Vangelo secondo Matteo de Pasolini
Médiateur par excellence entre le divin et le terrestre, l’ange – et l’épisode biblique de l’Annonciation en particulier, stimulent l’imaginaire contemporain, le mystère de l’incarnation ne pouvant être représenté mais figuré. S’appuyant sur le monde de références du spectateur – des textes source a...
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| Publicat a: | URI:https://journals.openedition.org/babel, |
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| Autor principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicat: |
Babel
2013
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| Accés en línia: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sumari: | Médiateur par excellence entre le divin et le terrestre, l’ange – et l’épisode biblique de l’Annonciation en particulier, stimulent l’imaginaire contemporain, le mystère de l’incarnation ne pouvant être représenté mais figuré. S’appuyant sur le monde de références du spectateur – des textes source aux thèmes iconographiques médiévaux et renaissants (par exemple Giotto, Fra Angelico, Limbourg, del Cossa, Crivelli, della Francesca), L’Évangile selon saint Matthieu de Pasolini a principalement recours au son. De la musique sacrée (Bach, Misa Luba, Negro Spiritual) et profane (Mozart, Prokofiev, Blind Willie Johnson) aux chœurs qui fonctionnent comme des voix over, le film fait ‘entendre’ la présence angélique au spectateur. L’hybridité même des codes cinématographiques interroge le statut de l’image, tout en évoquant la présence immanente de l’ange –métaphore de l’indicible et l’inintelligible. |
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