Identité(s) archipélique(s) : deux exemples de créolisation sous le prisme de l’écriture et de la musique
Envisager la question de la caribéanité sous le prisme du transmodernisme dans l’espace caribéen pourrait résonner, de notre point de vue comme une évidence, tant se posent, du fait de sa constitution et sa diversité culturelle, ethnique, linguistique et politique, les questions d’ordre identitaire....
Gardado en:
| Publicado en: | URI:https://journals.openedition.org/archipelies, |
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| Autor Principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado: |
Archipélies
2025
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| Sujets: | |
| Acceso en liña: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Envisager la question de la caribéanité sous le prisme du transmodernisme dans l’espace caribéen pourrait résonner, de notre point de vue comme une évidence, tant se posent, du fait de sa constitution et sa diversité culturelle, ethnique, linguistique et politique, les questions d’ordre identitaire. À l’intérieur de cet article, nous tâcherons de montrer dans quelle mesure les œuvres caribéennes contemporaines servent de modèle à la nouvelle approche analytique introduite par le concept de la transmodernité. Pour ce faire, nous nous proposons d’analyser deux œuvres représentatives de l’aire caribéenne, en adoptant un angle de vue littéraire mettant en relief les axes de réflexion propres à cette région du monde, à travers deux auteurs caribéens : Marcio Veloz Maggiolo, écrivain dominicain et Pierre-Édouard Décimus (2023), un auteur-compositeur guadeloupéen, créateur de concepts musicaux novateurs, qui décrit son itinéraire personnel et musical, dans Pou Zót. Les deux ouvrages ont en commun la musique, qui tient lieu à la fois de lien entre les textes, de repère identitaire et de mode d’expression. Notre propos consistera à mettre en lumière, par le biais de la créativité caribéenne, cette poétique qui s’offrirait comme la matrice de pensée d’un Nouveau Grand Récit de la « Relation ». |
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