« Entre los dos crepúsculos del día » : Lo olvidamos todo (1967) de Fanny Rabel
En este trabajo se estudian algunas de las variadas referencias iconográficas que la artista polaco-mexicana Fanny Rabel (1922-2008) combinó en su obra Lo olvidamos todo (1967), para expresar algunos aspectos muy significativos de los paralelos que existen entre la memoria individual y la colectiva....
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| Język: | Espagnol |
| Wydane: |
Amerika
2018
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| Dostęp online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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openedition-oai:revues.org:amerika_8321 https://doi.org/10.4000/amerika.8321 urn:doi:10.4000/amerika.8321 es https://journals.openedition.org/amerika/8321 2018-02-25T01:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/9k4e https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/ « Entre los dos crepúsculos del día » : Lo olvidamos todo (1967) de Fanny Rabel Amerika Université de Rennes 2 info:eu-repo/semantics/reference/issn/2107-0806 URI:https://journals.openedition.org/amerika Comisarenco, Dina memory trauma Fanny Rabel oblivion repetition 20th century memoria Fanny Rabel trauma olvido siglo XX En este trabajo se estudian algunas de las variadas referencias iconográficas que la artista polaco-mexicana Fanny Rabel (1922-2008) combinó en su obra Lo olvidamos todo (1967), para expresar algunos aspectos muy significativos de los paralelos que existen entre la memoria individual y la colectiva. La característica perspectiva de género propia de Rabel, acostumbrada a considerar las experiencias y los sentimientos personales, probablemente fue influida por la dolorosa observación de la pérdida de memoria sufrida por su padre unos años atrás, que le abrió la puerta para interpretar la amnesia histórica de su época y la necesidad de combatirla. En la obra, en correspondencia con la teoría freudiana, Rabel visualizó la indestructibilidad del pasado traumático, demostrando que este se repite incesantemente cuando aparentemente es olvidado, es decir no reconocido o desarrollado, tanto a nivel personal como social. This paper studies some of the varied iconographic references that the Polish-Mexican artist Fanny Rabel (1922-2008) combined in her work Lo olvidamos todo (1967), in order to express very significant aspects of some of the parallels that exist between individual and collective memory. Rabel’s characteristic gender perspective, used to take into consideration personal experiences and feelings, was most probably influenced in this case by observing the painful loss of personal memory suffered by his father a few years earlier, which opened the door to interpret the historical amnesia of her time, and the need to combat it. In her work, in correspondence with Freudian theory, Rabel gave visual shape to the indestructibility of the traumatic past, proving that this is incessantly repeated when it is apparently "forgotten," that is, not recognized or developed, both in personal and social levels. |
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En este trabajo se estudian algunas de las variadas referencias iconográficas que la artista polaco-mexicana Fanny Rabel (1922-2008) combinó en su obra Lo olvidamos todo (1967), para expresar algunos aspectos muy significativos de los paralelos que existen entre la memoria individual y la colectiva. La característica perspectiva de género propia de Rabel, acostumbrada a considerar las experiencias y los sentimientos personales, probablemente fue influida por la dolorosa observación de la pérdida de memoria sufrida por su padre unos años atrás, que le abrió la puerta para interpretar la amnesia histórica de su época y la necesidad de combatirla. En la obra, en correspondencia con la teoría freudiana, Rabel visualizó la indestructibilidad del pasado traumático, demostrando que este se repite incesantemente cuando aparentemente es olvidado, es decir no reconocido o desarrollado, tanto a nivel personal como social. |
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