« Entre los dos crepúsculos del día » : Lo olvidamos todo (1967) de Fanny Rabel
En este trabajo se estudian algunas de las variadas referencias iconográficas que la artista polaco-mexicana Fanny Rabel (1922-2008) combinó en su obra Lo olvidamos todo (1967), para expresar algunos aspectos muy significativos de los paralelos que existen entre la memoria individual y la colectiva....
Salvato in:
| Pubblicato in: | URI:https://journals.openedition.org/amerika, |
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| Autore principale: | |
| Natura: | Article ou chapitre numérique |
| Lingua: | Espagnol |
| Pubblicazione: |
Amerika
2018
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| Soggetti: | |
| Accesso online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Riassunto: | En este trabajo se estudian algunas de las variadas referencias iconográficas que la artista polaco-mexicana Fanny Rabel (1922-2008) combinó en su obra Lo olvidamos todo (1967), para expresar algunos aspectos muy significativos de los paralelos que existen entre la memoria individual y la colectiva. La característica perspectiva de género propia de Rabel, acostumbrada a considerar las experiencias y los sentimientos personales, probablemente fue influida por la dolorosa observación de la pérdida de memoria sufrida por su padre unos años atrás, que le abrió la puerta para interpretar la amnesia histórica de su época y la necesidad de combatirla. En la obra, en correspondencia con la teoría freudiana, Rabel visualizó la indestructibilidad del pasado traumático, demostrando que este se repite incesantemente cuando aparentemente es olvidado, es decir no reconocido o desarrollado, tanto a nivel personal como social. |
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