Modèle « Le théâtre à travers la musique »
« Maeterlinck a travaillé aux confins de la poésie et du silence, au minimum de la voix, dans la sonorité des eaux dormantes », écrit Bachelard dans L’eau et les rêves. Cet éloge du silence que constitue Pelléas et Mélisande n’a pas empêché Debussy de le mettre en musique au tournant des XIXe et XX...
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| Publicado no: | URI:https://journals.openedition.org/agon, |
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| Principais autores: | , |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado em: |
Agôn
2022
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| Assuntos: | |
| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | « Maeterlinck a travaillé aux confins de la poésie et du silence, au minimum de la voix, dans la sonorité des eaux dormantes », écrit Bachelard dans L’eau et les rêves. Cet éloge du silence que constitue Pelléas et Mélisande n’a pas empêché Debussy de le mettre en musique au tournant des XIXe et XXe siècles. Loin d’avoir été trahie, la pièce du poète belge a trouvé dans les moires du compositeur français un écho magistral à son étrange dramaturgie. Au cours des vingt dernières années, Antoin... |
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