Exister à l’ère de la flexibilité chorégraphique : les gens d’Uterpan dans Avis d’audition
Dans le champ chorégraphique, il est perceptible que la distribution, en tant que répartition d’un rôle ou d’une partition entre les différents interprètes d’une pièce, est actuellement affectée par les contraintes économiques qui poussent le secteur à réinventer ses modalités de création, mais égal...
Enregistré dans:
| Dans: | URI:https://journals.openedition.org/agon, |
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| Auteur principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
Agôn
2018
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| Sujets: | |
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Dans le champ chorégraphique, il est perceptible que la distribution, en tant que répartition d’un rôle ou d’une partition entre les différents interprètes d’une pièce, est actuellement affectée par les contraintes économiques qui poussent le secteur à réinventer ses modalités de création, mais également de sélection. Le propos de cet article est d’observer ce phénomène à travers le projet Avis d’audition des gens d’Uterpan, constitué des chorégraphes Annie Vigier et Franck Apertet. Il s’agit d’une audition présentée publiquement en tant que « spectacle », proposée depuis 2008 en France et en Europe. A travers l’analyse de la proposition scénique et des discours communicationnels associés, je montrerai comment la distribution se joue ici dans les différentes étapes du processus de sélection des interprètes au projet. Par ailleurs, j’observerai comment la mise en scène de l’audition œuvre à la légitimation des valeurs de la danse contemporaine, elles-mêmes influencées par celles de l’art contemporain. Je défendrai également que cette mise en scène révèle la flexibilité du monde du travail chorégraphique, tout en permettant aux chorégraphes de s’inscrire et de se maintenir dans une économie du spectacle vivant. |
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