Les parades du Radeau
Cet article prend pour point de départ le vocabulaire du cirque où l’« entrée » désigne d’abord le numéro de clown dans son entier et, par extension, tous les numéros. À la charnière des XIXe et XXe siècles, les entrées de cirque (alors en pleine apogée), ont cristallisé un grand nombre de revendica...
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| Publicado no: | URI:https://journals.openedition.org/agon, |
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| Autor principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado em: |
Agôn
2018
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| Assuntos: | |
| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | Cet article prend pour point de départ le vocabulaire du cirque où l’« entrée » désigne d’abord le numéro de clown dans son entier et, par extension, tous les numéros. À la charnière des XIXe et XXe siècles, les entrées de cirque (alors en pleine apogée), ont cristallisé un grand nombre de revendications novatrices et libératrices des avant-gardes naissantes. Sur les traces de ces avant-gardes, le théâtre a été le plus profondément reconsidéré à la lumière des nouvelles exigences de l’art moderne : instantanéité, absence de narration, fragmentation, énergie et violence, pureté des émotions.En nous appuyant sur le travail de François Tanguy, metteur en scène du Théâtre du Radeau depuis 1982, nous analyserons les survivances formelles des entrées de cirque dans le théâtre contemporain suivant le sillon kantorien de la « baraque foraine ». |
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