De la caricature à la peinture
Al intentar entender la aparición de lo feo y lo excesivo en la pintura, es cuando se establece el vínculo con la caricatura. Estas dos formas de expresión se reúnen en el tratamiento del retrato, luego que la transgresión libera de la tiranía. Así que, ¿cómo resistir a la tentación de ilustrar meta...
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| 出版年: | URI:https://journals.openedition.org/agedor, |
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| 第一著者: | |
| フォーマット: | Article ou chapitre numérique |
| 言語: | Français |
| 出版事項: |
L’Âge d’or
2019
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| 主題: | |
| オンライン･アクセス: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| 要約: | Al intentar entender la aparición de lo feo y lo excesivo en la pintura, es cuando se establece el vínculo con la caricatura. Estas dos formas de expresión se reúnen en el tratamiento del retrato, luego que la transgresión libera de la tiranía. Así que, ¿cómo resistir a la tentación de ilustrar metafóricamente ese descuartizar de lo Bello ante los Retratos imaginarios de Brigitte Bardot que Antonio Saura realizó en 1958? Después de cotejar los retratos y unas caricaturas de la actriz, se trata aquí de mostrar que el paralelo entre la caricatura y la pintura tiene sus límites. La pintura de Saura se sitúa más allá de la identificación y pues de la imitación ; el pintor aragonés se apodera del modelo como si fuera una materia prima, con lo cual el icono se convierte en matriz, transformándose en una estructura primaria, mediante un combate que reúne gesto y materia. Más allá de una mera voluntad expresiva, el artista deja atrás lo disforme para alcanzar lo informe. |
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