La forma del suburbio: imagen surreal e imagen-pulsión en Los olvidados
Los olvidados (Luis Buñuel, 1951) formaliza el grito que emana de una realidad profundamente lacerada circunscrita en este caso al suburbio urbano. Y lo hace, no mostrando esa realidad tal cual es, en su deformidad inmediata, sino descubriendo los dispositivos más adecuados para ponerla en situación...
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| Publicat a: | URI:https://journals.openedition.org/agedor, |
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| Autor principal: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Espagnol |
| Publicat: |
L’Âge d’or
2019
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| Matèries: | |
| Accés en línia: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sumari: | Los olvidados (Luis Buñuel, 1951) formaliza el grito que emana de una realidad profundamente lacerada circunscrita en este caso al suburbio urbano. Y lo hace, no mostrando esa realidad tal cual es, en su deformidad inmediata, sino descubriendo los dispositivos más adecuados para ponerla en situación de liberar la belleza estética que virtualmente encierra; dispositivos que pasan por la conjugación de imágenes -la imagen surreal y la imagen-pulsión, entre ellas- destinadas a revelar, en su fealdad y crueldad, la verdad que habita en el suburbio que cualquier gran ciudad segrega a su costado. El presente trabajo trata de dar cuenta de estas imágenes trabajadas por Los olvidados, de cómo formalizan la realidad suburbial, pero también de su filiación, de su pertenencia a una iconografía feísta que hunde sus raíces en una rica tradición cultural que va desde Goya hasta Zurbarán o Ribera y pasa por El lazarillo de Tormes, además de por un texto literario del propio Buñuel, Suburbios, que está igualmente en el origen del filme. |
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