Le primitivisme dans la photographie : Hannah Höch – Orlan
L’impact des arts extra-européens sur la création photographique du xxesiècle n’est pas seulement né de la fascination exercée par les objets. Leurs images, telles qu’elles ont paru au sein de publications, eurent également des répercussions profondes sur la création. Durant la seconde moitié des an...
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| Опубликовано в: : | URI:https://journals.openedition.org/actesbranly, |
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| Формат: | Article ou chapitre numérique |
| Язык: | Français |
| Опубликовано: |
Les actes de colloques du musée du quai Branly Jacques Chirac
2009
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| Предметы: | |
| Online-ссылка: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Итог: | L’impact des arts extra-européens sur la création photographique du xxesiècle n’est pas seulement né de la fascination exercée par les objets. Leurs images, telles qu’elles ont paru au sein de publications, eurent également des répercussions profondes sur la création. Durant la seconde moitié des années 1920, Hannah Höch, artiste dadaïste berlinoise, entreprit une série de photomontages combinant des fragments photographiques de masques et de sculptures non occidentaux aux caractères stéréotypés du pouvoir, du statut de la femme ou d’événements sociopolitiques qui ont marqué la presse illustrée de l’époque. Soixante-dix ans plus tard, l’artiste française Orlan débuta la série Self-Hybridations-Refigurations, fusionnant par les nouvelles technologies numériques l’image de sculptures précolombiennes et africaines à celle de son propre visage. Cette intervention mettra en perspective deux œuvres extraites de ces ensembles. Au regard des sources photographiques qui en sont à l’origine seront réfléchies les opérations par lesquelles leur sens a été déplacé vers un questionnement sur l’identité. |
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